剧情简介
凯(kǎi )特琳·(😎)布雷亚的(de )处女作。讲述了一(🎡)个(gè )(🕖)14岁的(💆)少(✳)女(nǚ )如何(🛹)大胆探索她的性欲，整部影(😚)片充满(mǎn )(🙁)男女(nǚ )性(xìng )器官的特写镜头(tóu )，在保守的70年代被法国着名的(de )《费加(jiā )罗报》批为“对(🌊)身体亲密(💻)关系的公开(✋)展(zhǎn )示和(hé )玷污，使女性(👓)蒙(🙀)羞"而呼吁禁演。因(yīn )此在法(⛳)国(😍)被冷(👺)冻(⛳)了(🏯)24年，直到(dào )2000年才得以公开上映。这(💔)部(bù )以第一人称叙(xù )事的电(diàn )影(🈸)相当(dāng )(🏻)独(dú )特，以直接、不(bú )矫揉造(🌼)作(zuò )的态度表现性(xìng )的场景(jǐng )，直面性的问题，充满了(🔤)自由、前卫与实验(yàn )(💸)电影(🐞)的格调。关于(📐)导演：1949年(nián )生(shēng )于法国的凯特琳(🏓)·布(bù )蕾亚，身兼作家、导(dǎo )演、演员(👚)、(🛃)编剧等(děng )多重身分(fèn )。她形容自己是个“清教徒(tú )”，但这(🔮)很难和她的作品(🌲)联(💕)想在一起。她(tā )19岁时(shí )写的(✒)第一(🈸)本小(xiǎo )说(shuō )(🛌)《容(🕵)易(🎞)相处的人(rén )》，在1968年出版的(de )时候，被列为18岁以下禁止购(gòu )买(mǎi )的限制级小说；她23岁参与(🐼)演(🕤)出的(🥈)第一部电影，是意(🎆)大利名导演(yǎn )贝(🏉)托鲁奇的经典情色电影(😓)《巴(🏓)黎(lí )最后探戈》；(🏫)她(tā )(😛)25岁时将自己的第(dì )四(📒)本小说《气窗》，拍成她的第(dì )(🕠)一部(🛒)电影《爱欲解放》，由于内(🧖)容描(❣)述(shù )一个14岁的少(♿)女如何(hé )大胆探索她(tā )的(de )性欲，且(📻)里头(⛹)充满男女性器官(guān )(💙)的特(📧)写镜头，在保守的70年代被(📦)法国(🎁)知(⤴)名的(de )(👂)《费加(🌻)罗报》批为“对身体(🈶)、亲密关系的(de )公开(🌔)展示、玷(diàn )污(⚡)和侮辱，使(shǐ )女性蒙(méng )羞”而呼(🏁)吁禁演(yǎn )(🕝)，因此(cǐ )在法国被(♉)冷冻(dòng )了(le )24年，直(zhí )(🕳)到今年才(⤴)得以公开上映(yìng )(🗻)。她一(🔝)再以作品挑(✝)战(zhàn )法国（甚(🕎)至全世(shì )界）(📜)的道德尺(chǐ )度，有(yǒu )(📀)人批评她是“假艺(yì )术之名(míng )行***之(💽)实”，有(yǒu )人赞赏她(📊)作品(pǐn )里的(🔅)女(🛀)主(zhǔ )角“闯(chuǎng )进(jìn )陌生的性爱(🈴)领域(📏)，如同导演(✉)本人违(wéi )抗传统的电影（性(xìng )别）界线”。可以肯定(🥗)的是：凯特(tè )(🀄)琳(lín )·布蕾亚(yà )代表某种法(🔔)国电影的先驱，而且(😾)她的影响效力正在持续发酵中(🛹)……凯(⚾)特琳·(❄)布(🧔)蕾(lěi )亚声称受了瑞典电影大(dà )师伯(bó )格曼的《冬日之(😤)光》影响(xiǎng )，才(cái )(♑)决定拍电影(🥖)。她的处(🚑)女作《爱欲解放》拍摄经费拮据(jù )，但(dàn )这部以(yǐ )第一(🎯)人称叙(🕤)事的电影(🛹)相当独特，以直(🧀)接、不矫揉造作的(de )态(🐷)度表(🏒)现性(xìng )的场景(jǐng )、面对性的问题(tí )。它自(zì )由、前卫(😍)与(yǔ )实验电影的(de )格调，与当年的美(měi )国地下电(😢)影极度(dù )(🏗)相近。十年后，她的(🔄)电影(Ⓜ)《少女36》又再度受到(dào )大众(zhòng )瞩目(mù )，它不仅(jǐn )被(bèi )《纽(✝)约时报(🌳)》誉为“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容(🕕)它是“少数对(👃)性有如此吸引(🈵)人地诚实探讨的(de )(🦂)电影，笔触如此(cǐ )新鲜又尖(jiān )锐(ruì )。”然而她(🏞)的作品(🔷)并(bìng )非企图藉对性器官(🔖)和性行为直(zhí )接(jiē )地描绘来挑起观者的性欲，而是对人(👑)们的性态度(😧)作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明(🐞)地被视为和萨德、西(🕑)蒙(méng )(🕓)娜·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉（(🥝)《O娘的(de )故事》）、乔治(zhì )·(🍼)巴(bā )塔耶(🗂)、福柯等法国文(wén )化界“败(bài )德(dé )”传统并列(🚿)同(tóng )侪，并与日(💵)本导演(yǎn )大(🎰)岛渚的《感(📕)官世界(jiè )(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎(lí )最后探(tàn )戈》遥相呼应(yīng )。不仅如此，她(🎳)的(😯)才华并非只有在非主流的情(qíng )(🈸)色前(📪)卫电影领(lǐng )(🛬)域(🏘)受(shòu )到(dào )瞩目。她曾和意(🤤)大(dà )利(lì )国宝级导演费(fèi )(🏩)里尼共同编(🎷)写(🏴)他的电影《船(chuán )续前行(háng )》的剧(jù )本(😖)；而她(tā )的小说《警察(chá )》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演莫里(lǐ )斯·皮(pí )亚拉（拍摄过(💙)《在(✂)撒(🏁)旦(dàn )的(de )阳(yáng )光下》）拍为同(tóng )(🏏)名电影，并由(🔭)法国数一数二的大明星如热(🐄)拉(lā )(🍉)尔·德帕迪厄(è )(🏡)、苏菲·玛索(suǒ )、(🈳)桑德(dé )琳·波(bō )娜(nà )(🛤)尔等(děng )人(😡)主(zhǔ )演。可见她在(zài )艺术界(😃)、(🌕)文化(huà )界、文(♊)学(xué )界(jiè )、以(yǐ )及电影界蕴藏(cáng )的(🔦)深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又(yòu )如何替(⬅)她电影无(🥃)可(🎩)避免的(de )争议性辩解(jiě )？“我(wǒ )们活在一(yī )个强迫接(🌽)受(shòu )道(dào )德的病(📖)态社(shè )(📿)会，我(wǒ )(🍧)企图(🎮)操(cāo )纵(zòng )影像(xiàng )去刺激(🐦)观(guān )众，让他们(men )思考(kǎo )自己为什么会(💈)有这些(👣)（坐(🗣)立(lì )难(🙄)安的）社会(👋)的制(zhì )(😙)式(🔭)反应，然后(hòu )明白这(zhè )些恐惧和反感没什么(me )大不(😝)了。我这样说(🎖)是(🌁)因为(🖨)我是第一个被这(🛫)些主(zhǔ )题和影像扰乱的人。我是(➿)个清教徒形(🧡)的人，但你必须长大，并(bìng )克服(fú )这些不合(hé )(📎)逻辑(jí )的反(fǎn )(🍢)应。”“我(wǒ )们必须改变(👛)美学的符码(🌐)，我(wǒ )们可(🚮)以让排(⛴)泄物(🔪)和(hé )分泌(📗)物变(🏬)的可人而美(🅱)好。道德的反感来自美(🏕)学的秩序，我们必须(🌝)挑战(🚏)（性）器官(guān )让(ràng )我们害怕的事(🔧)实。而(ér )女性(xìng )的阴(yīn )部(🆓)正如(🙍)同宇(yǔ )宙(🥧)中(zhōng )(🙀)的黑(🧡)洞。”她的最新电影《罗曼史(💀)》推(tuī )出后，已(yǐ )经受(📢)到影评人和(hé )观众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )(🎃)观众(zhòng )已(👢)能(⛓)接受她(🧦)的处女作：“（我的）电影还(📗)是(shì )一(🥡)样，只是观(🎊)众(🎊)进步了。现在我们要看(kàn )看观众会认为它是***片(piàn )，还是超越影(yǐng )像、(🏯)进(jìn )入影像所激(jī )起的(de )情感和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
